田娟的人物造型多师从陈老莲，一笔蹴就，气象万钧，但相比于陈老莲苍老润洁的笔触，田娟又有自己的独特风格，她的小品人物用笔更为随意精巧，兰叶描、钉头鼠尾描法参用，线条涩缓沉着，拙中露巧、天工笔趣共生出让人有品玩的余味。

高寿荃画中有联，联中有画，以书作画，以联表意，书是墨色构造的点线，联是语言文字表达的诗句，画是抒情达意的形象，三者结合，行云流水，相得益彰。在艺术的包裹下，这朵奇葩既承载着古老的传统艺术文化，又以组合的形式别具一格地镌刻于时尚建筑之中，矛盾中的和谐，和谐中的统一，产生了良好的视觉效果。

孙佩杰对建筑艺术至诚至爱，流诸笔端，画纸上的建筑自然幻化出艺术之美与盎然之生气。观赏孙佩杰的楼阁，抱山势而遨游，落水镜则悠悠。他用水墨的浓淡明暗再敷以淡彩点染成画，赋予画面清淡典雅之意境。

翟建群对于画面情感的把握极为精道，岩彩画的材质美使得整幅作品呈现出朦胧的视觉表现力。近处繁茂的花草是他用曾经写生的原材料局部化的效果，远处高大的居民楼以或明或暗的叙述语言，展示着东方的审美意象，尤其昏暗的门口增添了大人牵着孩子的温馨场景，这是他身为人父对未来的期许，画面中流露出的家常虽然看似普通，却传达出不一样的温暖气息。这些透过窗户望去的美景，在翟建群看来，已经不单单是普通的物景，简单朴素的房子弥漫着生活的气息，这是他用象征性的艺术语言所传递的精神意象，油然而生出对家园的留恋和怀念。