吴雪的书法以雄健骏疾、飘逸超迈的体势见长，风神骨气俱佳，书势书韵兼备。楷书以欧、颜、柳为宗，提按顿挫十分讲究，又时用些行书率意之笔，在整体的结构上运用颜体正面布局的手法，体现其端庄稳健、章法齐整的视觉特征。行书则更彰显出个性化的气韵。

孙佩杰传承了楼阁山水这门古老的艺术，用写意的笔墨再现园林古建，以他那灵动而细腻的笔触，使画面富有明暗变化的层次感，为我们展现浩荡岁月下园林古建的独特意韵。

林阳的书法，正是在秉承传统的基础上，走出了自己的创新之路。他的书法，不求奇崛，而从平和中见性情趣味。他擅长行草，兼攻猎楷、隶、篆诸书体。他很注重笔墨之美，行笔较慢，喜欢宿墨色彩的变化

杨广馨对真草隶篆诸体进行了深入临习，擅长书写各种书体，对端庄典雅的楷书、潇洒流畅的行书、豪放飘逸的草书、雄浑旷达的隶书、古朴圆润的篆书都有着深厚的艺术造诣。杨广馨既不尊碑抑帖也不扬帖抑碑，而是“以帖为法为韵，以碑为骨为魂”。在参碑入帖的过程中，杨广馨仍然做了“尚意”的努力，凸显“清雅”之气。

王玉山对山水、人物等绘画皆有所精通，但创作最多的当属蕴含笔墨情趣的花鸟画作品。多年来凭借着对艺术的热爱和执着，王玉山在花鸟画上继承传统，推陈出新，兼收并蓄, 清丽淡雅的画面上弥漫着素净的幽香，朴拙闲逸的古意中渗透了大自然的灵动,创作出的作品注入了感悟生命的笔墨情感。

潘锡林的作品大气磅礴，笔墨凝重，构思新颖。他以花鸟画见长，也擅山水，他的手指画更是独树一帜。潘锡林在笔墨技法上善于借古开今，他常常以“大痴山水”所惯用的“披麻皴”笔法融入他的大写意花鸟画中，造成苍茫、野逸的视觉效果。

孟繁禧在保持“欧楷”端整基调的同时，遍临碑帖，杂取百家，诸体兼擅。他将碑帖、晋唐熔于一炉，形成了意趣宁静而又灵动多姿、不燥不霸而又雍容旷达的楷书风貌，极富赏心悦目的艺术美感。

其人物画以水墨表现为主，以形写神，形神皆备。做到了有技法，有内涵，有境界。

萧良平诸体皆能，尤以草书见长，其草书结体古朴，字势生动，笔墨健劲，气脉通达，气韵丰沛，笔走龙蛇，逶迤磅礴，有一股排山倒海的气势。远望放逸、率真而又谨慎。细看结字奇异，用墨淋漓，笔画勾连紧密，厚重时崩崖裂石，简约处出人意料。

《中国当代书画名家年鉴2021》入选艺术家——     安奇：形神心映，意韵天成 &nbs […]