王建勋一直勤于笔耕，师古不泥。他的书法自出胸臆，极具自身的特色与魅力，他注重汉字的书写性，对书法的笔墨、汉字的形体、整体的章法都有着独到的体会。他还努力钻研古文字，转益多师，博采众长，深悟“书从印入，印从书出”的奥秘。观赏他的隶书，便给人一种拙扑、率意自然之感，而他的行草给人浑然一气之感，线条流畅劲挺又给人以金石之意。

苗桂欣尤擅画马，他深受徐悲鸿大师的影响，笔下的马匹骨骼骏奇，鬃毛秀美，矫健豪放，意气风发，似有千里布阵之意，极富艺术感染力。千姿百态的马群或作腾空飞奔之状，英姿勃发，或伏枥嘶鸣，神态悠然，深厚的艺术功力让他的笔墨极具力度和气魄，在浓淡干湿中转换生姿，肆意昂扬。以线为美，以形为上，骨肉兼得，动势跌宕，骏马的所向披靡是他渲染的生命力量，威猛强悍的体态展示着龙马的风采。

田娟的人物造型多师从陈老莲，一笔蹴就，气象万钧，但相比于陈老莲苍老润洁的笔触，田娟又有自己的独特风格，她的小品人物用笔更为随意精巧，兰叶描、钉头鼠尾描法参用，线条涩缓沉着，拙中露巧、天工笔趣共生出让人有品玩的余味。

高寿荃画中有联，联中有画，以书作画，以联表意，书是墨色构造的点线，联是语言文字表达的诗句，画是抒情达意的形象，三者结合，行云流水，相得益彰。在艺术的包裹下，这朵奇葩既承载着古老的传统艺术文化，又以组合的形式别具一格地镌刻于时尚建筑之中，矛盾中的和谐，和谐中的统一，产生了良好的视觉效果。

孙佩杰对建筑艺术至诚至爱，流诸笔端，画纸上的建筑自然幻化出艺术之美与盎然之生气。观赏孙佩杰的楼阁，抱山势而遨游，落水镜则悠悠。他用水墨的浓淡明暗再敷以淡彩点染成画，赋予画面清淡典雅之意境。

翟建群对于画面情感的把握极为精道，岩彩画的材质美使得整幅作品呈现出朦胧的视觉表现力。近处繁茂的花草是他用曾经写生的原材料局部化的效果，远处高大的居民楼以或明或暗的叙述语言，展示着东方的审美意象，尤其昏暗的门口增添了大人牵着孩子的温馨场景，这是他身为人父对未来的期许，画面中流露出的家常虽然看似普通，却传达出不一样的温暖气息。这些透过窗户望去的美景，在翟建群看来，已经不单单是普通的物景，简单朴素的房子弥漫着生活的气息，这是他用象征性的艺术语言所传递的精神意象，油然而生出对家园的留恋和怀念。

靳军的山水画构思巧妙，笔法深厚，给人一种沉郁、静雅、安然、浑厚一体之感。他的画作《新曲》中，高山雍容与山谷间平静的湖面，葱茏的树木与山间疾驰的列车，这些意境完美的契合，使得画面尽显优雅与安闲。他的构图非常到位，为了画好这幅画，他竟画了不下四五遍。

范传褔书法艺术诸体兼擅，对端庄典雅的楷书、雄浑旷达的隶书、古朴圆润的篆书、风神飞扬的行书、豪放飘逸的草书，都有着深厚的艺术造诣。而他最为擅长的，则是隶书和小楷。

杨广馨的书法在取法“二王”的同时，兼及孙过庭、张旭、怀素、米芾、吴琚、文徵明、王铎等。他倾情于“二王”的清新雅逸，也喜欢孙过庭的果敢萧疏和洗练遒劲；他痴迷于米芾、吴琚结字多变的风神，也感佩文徵明的灵动朴秀和明洁意境；他陶醉于董其昌的自然洒落，也崇尚王铎用笔的厚朴、用墨的大胆善变……

她在小写意画作中营造出或端庄或典雅的强大气场，追求着戏剧化的趣味性，给人以强烈的愉悦体验。她告诉记者，“因为我是从近两年才开始研究戏剧人物画，有一些想法还没有完全实施到画面上去，所以还需要去完善作品的笔墨气韵。”中国戏剧极为丰富，作为人类精神面貌的生活文化积淀，如何在创作中更好地把握法度，以生动的造型语言处理画面的结构，从而使得作品情景交融，意境深厚，在形式美的基础上探寻更多的人文精神，这成为了她目前在人物画创作上所专注的方向。