安奇在绘画领域主攻小写意人物画，兼擅书法，亦热衷于艺术评论写作，文采斐然。其小写意人物画，传神写照，泼墨挥洒中是自然的感情流露，没有矜持作态，表现了一位画家对现实生活的感悟。

鲁德林以行草书和隶书见长，他的隶书突破了传统的沉闷古板，巧妙地渗入北碑的苍劲和秦篆的委婉，同时还融入了行草的自由和奔放，传递出潇洒率意的汉简气息，映出活泼灵动的现代审美情趣。

陈之善勤于创新，无论是起笔运笔收笔，还是行距字距的布局陈设均用心细致，艺术造诣精熟，若良工理材，无斧凿之痕。其作品丰润圆融，格调古雅幽静，画风和谐，在笔画和型质上取法魏晋笔意，用笔萧散简淡，或饱满坚实或枯笔淡然，给人以心旷神怡的艺术享受。

卢文举在博采众长的基础上，以法取意，笔墨中既有着方正朴茂的倔强之气，又有着魏碑的石刻之意，遒劲秀丽，风骨健朗，给人舒展的灵韵。具体来说，他的隶书有着独特的艺术审美体系：一是在于书体的规范性。所谓无“法”不成书，隶书的笔墨、结构、章法都是有据可循的，卢文举取古法之意，行笔时平稳敦厚，布局精微，提按顿挫的运势尽显节奏美和韵律美；二是在于线条的变化性。

他的笔墨洒脱自然，墨色变化从浓到淡，从淡到枯，从不拖泥带水、不滞于物。书写时随形就势，结体随心而至，神采毕现。他的书法迅疾却自有旋律，全然是内心的激情在驱动着笔墨游走，得于古人却又出于古人，自有其神韵。

严太平自幼喜好书法，博临历代碑帖，各体皆能，尤善行、草，其作品流畅潇洒，端庄大方，天真率意，规矩严谨，刚柔相济，方圆互补。

张铁甲的笔法体势重格调，笔意幽然生新，以深厚的学养抒发着对传统的继承和对新时代的纳新，形成了自己独特的书写风格。他钟情于行草书的创作，其行草书笔法丰富，墨韵通达，大气抒怀，字里行间洋溢充盈着行云流水之姿，灵动飞舞中富含雅逸清峻之气息。从历史留存下来的诸多经典法书来看，书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书笔走龙蛇，即兴表达，随心挥墨，难以定量分析。